Komponist Robert Duncan spricht 'Buffy', 'Timeless'

Karrieren gehen selten nach Plan. In Job Hacks rütteln wir Experten für die Erkenntnisse, die sie auf ihrem Weg an die Spitze ihres Feldes aufgebaut haben.

Diese Woche haben wir mit Robert Duncan, dem Emmy-nominierten Komponisten, der getroffen hat, gesprochen Schloss, Terrier und die letzte Saison von Buffy der Vampirjäger, unter anderen. Zuletzt erzielte Duncan die kommende NBC-Science-Fiction-Show Zeitlos und erhielt ein Emmy-Nicken für herausragende Originaltitel-Titelmusik für Das Flüstern.

Ich muss natürlich mit anfangen Buffy. Wie war diese Erfahrung, als sie in der letzten Saison zu einer so etablierten Show kam?

Das war wirklich eine großartige Situation. Es war in gewisser Weise meine große Pause in Los Angeles. Bis dahin half ich anderen Komponisten und machte hier oder dort eine Episode. Aber Buffy der Vampirjäger war die erste Serie, die ich eine ganze Staffel alleine gemacht habe. Es war hilfreich, dass die Identität der Show festgestellt wurde. Es gab einen festen Groove, in den ich passen konnte, und es war hilfreich, mich auf den neuesten Stand zu bringen. Es war wirklich der Anfang meiner Karriere. Nach dem Buffy Ich ging zu einigen Piloten und entdeckte, wie chaotisch die Piloten sein können, wenn die Show keine Identität hat. Natürlich ist Musik der letzte Schritt in diesem Prozess, und Sie müssen von eventuellen Planungsüberschreitungen in der Produktion oder Vorproduktion aufholen. Und es ist auch die letzte Chance, etwas zu ändern. Wenn sie möchten, dass die Show eine andere Identität hat oder sich mehr auf Comedy oder Drama konzentriert, versuchen sie oft, diese Veränderung mit der Musik zu beeinflussen.

Wie gehen Sie vor, um diese Identität zu finden?

Die erste Frage lautet: „Wie wollen wir, dass sich das Publikum über die Show fühlt?“ In gewisser Weise ist Musik die Garderobe der Show. Es drückt seine Persönlichkeit aus. Es ist also ein bisschen Detektivarbeit, um herauszufinden, wie es sich für das Publikum anfühlt.

Was ist an dieser Detektivarbeit beteiligt?

Wenn es jemand ist, mit dem ich zuvor nicht gearbeitet habe, muss ich versuchen zu verstehen, wie sie unter guter Musik verstehen: Wenn Musikalische Allergien auftreten, was ist ihre endgültige Vision für die Show? In einigen Fällen kann ein Showrunner oder Produzent eine andere Vision haben als ein Studio oder ein Netzwerk, so dass dies ziemlich kompliziert werden kann. Der größte Unterschied zwischen dem Schreiben von Musik für Bilder und dem Schreiben von Musik für die Musik besteht letztendlich darin, dass Sie beim Schreiben für ein Bild ein Teamplayer sind. Sie müssen sich der Vision des Regisseurs, Produzenten und Schriftstellers widmen.

Gibt es eine Show, die sich als positive Erfahrung herausstellt?

Buffy Es war fantastisch. Ich war auch sehr gespannt auf eine Show namens Die Einheit Das war, nachdem ich Buffy getroffen hatte und dann zu einigen Piloten und kurzlebigen Serien wechselte. Als ich anfing mit Shawn Ryan zu arbeiten Die Einheit, es fühlte sich wie das erste Projekt an, das ich in vier Jahreszeiten vom Boden auf den Weg gebracht hatte. Ich war sehr stolz auf diese Show. Eine wunderbare Sache an meinem Job ist, dass jedes Projekt anders ist und neue Herausforderungen mit sich bringt. Es fühlt sich irgendwie wie kreative Babys an, es ist schwer, eines mehr als das andere zu lieben.

Rückblick auf deine Arbeit Buffy Gibt es eine bestimmte Episode, auf die Sie am meisten stolz sind?

Die allerletzte Folge. Es gab einen gewaltigen Kampf, und ich wusste, dass sie mit Soundeffekten und Computergrafiken ausgehen würden. Ich schrieb mein Herz in dieser Szene, aber ich wusste, dass meine Musik von all den Soundeffekten und Schwertkämpfen zerquetscht werden könnte. Ich hatte jedoch die Chance, meine Musik vor dem letzten Mix Joss Whedon vorzustellen, und er liebte, was er hörte. Als wir die letzte Mixphase erreicht hatten, trennte er sich irgendwie vom Klangmeer und ließ meine Musik in den Vordergrund treten. Ich glaube, ich hatte das meiste Feedback von Buffy Fans über dieses eine Stück, und das war Joss, ich muss mich dafür bedanken, dass ich das glänzte.

Und was erwarten Sie in nächster Zukunft am meisten?

Ich habe den Piloten eigentlich schon dafür verdient, aber ich bin gerade dabei, die Serie für eine NBC-Show zu starten Zeitlos. Es ist auch von Shawn Ryan und dem Produzenten von Übernatürlich, Eric Kripke, und es geht um ein Trio, das in einer Zeitmaschine einem Bösewicht nachjagt. Es sieht großartig aus und es war schon immer einer meiner Wünsche, ein Projekt zu realisieren. Es scheint, dass mir diese Show jede Woche eine andere Zeit gibt, daher bin ich sehr aufgeregt.

Herzlichen Glückwunsch zu Ihrer Emmy-Nominierung für das Hauptthema von Das Flüstern, freust du dich darüber?

Ich bin super aufgeregt. Dies ist meine erste Emmy-Nominierung in der Kategorie TV-Haupttitel, und es ist eine Kategorie, die für mich sehr speziell ist. Als ich ein Kind war, das zum ersten Mal Klavier lernte, war einer der Gründe, warum ich spielen wollte, damit ich die Themen für meine Lieblingsfernsehsendungen spielen konnte. Das erste Stück, das ich je gekauft habe, war für eine Show namens Hill Street Blues. Ich habe immer die klassischen TV-Komponisten wie Mike Post bewundert, die wirklich die Identität einer Show in einem Song oder einem Thema verkörpern könnten. Als ich also die Gelegenheit hatte, ein 30-Sekunden-Intro zu diesem Steven Spielberg-Projekt zu machen, Das Flüstern und verwenden Sie Orchester, es war eine Traumherausforderung.