"Sussudio", 30 Jahre später

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Top 10 Genesis Songs

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Anonim

Vor drei Jahrzehnten war diese Woche die zweite Single aus dem Diamantenalbum von Phil Collins Keine Jacke erforderlich Auf Platz 1 der US-amerikanischen Hot 100. In den Tagen, in denen selbst einmalige Platinverkäufe selbst für die größten Künstler der Branche ein wahrer Traum sind, ist es ziemlich erstaunlich, über die Menge der zu bewegenden Produkte nachzudenken. Vielleicht ist es erstaunlicher zu denken, dass dies aufgrund von Musik geschieht, die so klingt.

Aber es sollte nicht wirklich sein, besonders in diesen Tagen. Die Architektur von "Sussudio" und die kolossalen Pop-Hits dieser Zeit verletzen die Popmusik mehr denn je. Linndrum-artige Backbeats, die von der Masse der 80er-Jahre geprägt sind - von der Electro-Pseudo-Seele von Collins und Hall & Oates bis zu den Werken der R & B-Produzenten Jimmy Jam und Terry Lewis - verletzen die Musik der Top 40-Stars wie Taylor Swift und Carly Rae Jepsen. Alternative und Indie-Acts haben sie für den größten Teil eines Jahrzehnts eingesetzt. (Ein niederländischer TV-Dokumentarfilm, der vor einigen Jahren dem Collins gewidmet war, zeigt die neonindischen, Sleigh Bells und Yeasayer-Gitarristen und Sänger Anand Wilder, die sich für die unendlichen Tugenden des ehemaligen Genesis-Schlagzeugers und Pop-Ikons einsetzen.)

"Sussudio" wurde unter anderem wegen seiner Ähnlichkeiten mit Prince '1982 "1999" kritisiert. Wenn Sie die beiden Titel vergleichen, ist die formale Ähnlichkeit unbestreitbar, aber der Affekt könnte nicht unterschiedlicher sein. Wenn Prince's Club-Funk für einen post-apokalyptischen Cyberpunk-Noir ist, ist Collins 'sanfter Pub-Soul - Slapstick-Spaß aus einem sommerlichen Chevy Chase-Fahrzeug. Natürlich kamen viele Millennials zuerst durch amerikanischer Psycho anstatt einer beliebten Familienkassette, und daher wird ihr Image der Sockenbücherei-Romanze, die Collins dramatisiert, zweifellos für immer befleckt sein.

Beide Schulen sollten jedoch in der Lage sein, die erstaunlich arrangierten Pop-Aufzeichnungen zu hören, die außerhalb dieser Verbände existieren. Collins hinterlässt keine Melodie und lässt die Hornpartie nur als Zutat dienen. Darunter befindet sich der fast tonlose, aber kraftvoll treibende Synthbass, der letztendlich viel von dem ist, was wir hören, und erregendes Herzklopfen, das entweder von einem Schwarm oder von Patrick Batemans privaten Vorrat inspiriert wird. Hier gibt es keine Subtilität oder Variation. Das Lied ist im Grunde nur eine Hommage an einen guten Drumloop. Es ist zwar ein kalt berechneter Pop-Algorithmus, aber es ist kein lebloser Abwurf.

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