Dramatiker zerlegen "Verfluchtes Kind" und finden schlechte Nachrichten für Theater

Die Multimedia Harry Potter Universum hat seinem ständig wachsenden Portfolio an magischem Franchising ein neues Medium hinzugefügt: ein Spiel. Nach sieben rekordbrechenden Romanen und acht Blockbuster-Filmadaptionen setzt sich die Geschichte der Zaubererwelt von Potter auf der Bühne erscheint seltsam, als würde man versuchen, ein wolliges Mammut in ein Goldfischglas zu bewegen. Wie könnte der Spielraum von Potter den Zwängen des Theaters entsprechen?

Kurz bevor Harry Potter und das verfluchte Kind Sonia Friedman, Produzentin des Stücks, die sich im West End von London eröffnete, fasste die einzigartige Bewegung zwischen den Medien auf den Punkt: „Imagine Krieg der Sterne Es wurde in einem Kino in einer Stadt eröffnet, und das war der einzige Ort, an dem man es sehen konnte. “Doch jetzt liegt der vollständige Text des Stücks wie die vorausgegangenen Romane in der Hand der ganzen Welt.

Wenn Sie ein Harry Potter-Fan sind, gibt es viel zu besprechen. Aber was ist, wenn Sie ein Dramatiker sind? Oder Theaterkritiker? Das diesjährige Bestseller-Buch ist ein Lesetyp, mit dem die große Mehrheit der weltweiten Leserschaft normalerweise nicht interagiert. Playwriting ist ein anderes Biest als reine Prosa und die Bewegung von Potter von der Romanseite zur Skriptseite wirft eine interessante Frage auf: Wie geht das? Harry Potter und das verfluchte Kind als schriftliches Spiel stapeln?

Fans der Serie könnten das nur sagen Harry Potter und das verfluchte Kind ist gerade die nächste Geschichte von Harry Potter, und dass das Format keine Rolle spielt.Dies ist jedoch nicht ganz richtig, denn mit der Veröffentlichung der Buchversion des Spielscriptes wurde die Art und Weise, wie Menschen mit dem Text interagieren, bereits geändert. Wenn ein Stück sein soll lesen eher, als tatsächlich durchgeführt, es ist bekannt als "Schrank Drama". Goethes Faust Teil 1 und Faust Teil 2 Dann könnte die 1808-Version von sein Verfluchtes Kind aus den zwei Gründen, dass die Geschichte in zwei Teile geteilt wurde, und es wurde viel mehr gelesen, als es ursprünglich aufgeführt wurde. Im Gegensatz zu Goethe schrieb der Dramatiker Jack Thorne natürlich Verfluchtes Kind mit der Absicht, dass es inszeniert wird. Mit sicherlich mehr Leuten, die das Drehbuch lesen, als eine Produktion des Drehbuchs zu sehen, ist dies der Fall Verfluchtes Kind effektiv ein rückwirkendes Schrankdrama werden?

"Für diejenigen von uns, die spielerisch Spiel-Skripte lesen, ist dies ein Thema, mit dem wir regelmäßig konfrontiert sind", sagte George Lopercio Inverse Lopercio hat einen MFA in Theater von der New School in New York City und unterrichtet Theater am Estrella Mountain Community College in Arizona. „Es gibt unglaubliche Stücke, die ich nie in meinem eigenen Leben inszenieren sehen werde - es ist daher eine zweite Natur, wenn man sie aus diesem Blickwinkel betrachtet. Ein gutes Spiel-Skript ist in gewisser Weise wie ein gutes Drehbuch - es sollte visuell sein. Und es sollte actiongeladen sein. “

Verfluchtes Kind ist sicherlich actiongeladen. Charaktere fliegen und gehen durch Wände. Zeitreise! Um aus Brad Neelys berüchtigter Potter-Parodie zu zitieren Zauberer Menschen: „Magische Taten stehen vor der Tür, liebe Leser, magische Dunkelheit, ein Muss ! ”Aber wenn wir die Magie übersehen würden, dann Harry Potter und das verfluchte Kind haben die reichen Qualitäten, die Theaterliebhaber in einem guten Stück suchen?

"Wir müssen uns selbst auf der Bühne reflektieren, und es muss real sein, und dann müssen wir etwas darüber spüren, was wir sehen", sagte die Theaterkritikerin in Dallas, Katy Lemieux Inverse, "Am Anfang von Das verfluchte Kind, das menschliche Element wird sofort eingeführt. Was danach passiert, ist in Ordnung, denn wir haben akzeptiert, dass dies nicht außerhalb unseres Verständnisbereichs liegt."

Was die Schauspieler zu einer Aufführung mitbringen, ist sicherlich ein großer Teil dessen, was ein Stück zu dem macht, was es ist. Bühnenanweisungen, die mit Interpretationsspielraum verfasst sind, können den Schauspielern verschiedene Möglichkeiten bieten. "Es gibt ein Missverständnis, denke ich, in der allgemeinen Bevölkerung sind Spiele nur ein Haufen Gerede", sagte Lopercio. "Dies trifft nie auf gute Theaterstücke zu … Aber das ist ein zweischneidiges Schwert, weil ein Dramatiker sollte auch einiges von der visuellen Geschichte der Interpretation des Regisseurs überlassen. “

Lopercio machte darauf aufmerksam Verfluchtes Kind hat beides sehr öffnen Regieanweisungen, aber auch einige übermäßig spezifisch, bis zu dem Punkt, an dem keine andere Interpretation für einen Schauspieler und somit für ein potenzielles Publikum möglich ist. "Es ist nicht ungewöhnlich, dass das in Massenproduktion vermarktete Drehbuch aus einer erfolgreichen Produktion Besonderheiten aus der Produktion enthält", sagte er Inverse. "Aber dieser tut dies in ungewöhnlicher Fülle."

Vor kurzem die Unabhängig wies auf die verschiedenen Herausforderungen eines Lesers hin, der in wenigen Stunden durch das Drehbuch rast, statt die gesamte Produktion auf der Bühne zu sehen. Bestimmte „magische“ Szenen werden zweifellos für einen Leser nicht übersetzt. Aber seitdem ist das Stück in die Hände gerückt Leser sollten wir uns fast ausschließlich darum kümmern, was das Publikum gesehen hat oder welche Schauspieler sich gefühlt haben könnten?

"Eines meiner Lieblingszeugnisse ist, dass die meisten Schauspieler nicht lesen können", sagte Lemieux scherzhaft Inverse aber fügte ernsthaft hinzu: "Ich möchte wissen, was ist in den Worten und nicht nur auf der bühne. Und wenn Sie diese klassischen, erstaunlichen Dramatiker lesen - Shakespeare, Eugene O'Neill, August Wilson, dann sind diese Worte von Bedeutung."

Jack Thornes Dialog funkelt sicherlich in bestimmten Momenten, funktioniert aber möglicherweise nicht für jeden, wenn er mit dem Potter-Lexikon nicht vertraut ist. Dies könnte jedoch ein einzigartiges Spiel sein, denn, wie Lemieux betonte: „Harry Potter ist so eine spezifische Sache, die sich so viele Leser bereits in ihrem Kopf vorgestellt haben; die Einstellung existiert bereits für sie. Auf diese Weise könnte dieses Spiel die größte Ausnahme für das Dilemma sein, wenn es im Drehbuch oder auf der Bühne mehr zählt. “

Mit echter Aktion, menschlichem Drama und (gelegentlich) spezifischer Sprache Harry Potter und das verfluchte Kind scheint an dieser Stelle die Anhaltspunkte für ein potenzielles Qualitätsskript zu haben. Abgesehen davon gibt es nur ein Problem: wenn wir es uns ansehen Verfluchtes Kind nicht als eine seltsame neue Art von Kleiderschrank-Drama, die wir in unseren Köpfen genießen, sondern als ein Stück eines möglicherweise inszenierten Theaters, wird es tatsächlich symptomatisch für ein größeres Problem, mit dem die Theatergemeinschaft allgemein konfrontiert ist: die Logistik der Produktierbarkeit.

"Wenn Sie wie die meisten Menschen leben - in einer Marktstadt ohne Theater sehen Sie keine Produktionen", sagte George Lopercio. „Mit der Produktion neuer Spiele kann kein Geld verdient werden. Und was scheint zu drücken Verfluchtes Kind In diesem unproduzierbaren Bereich liegt das Vertrauen in Spezialeffekte. Es fühlt sich absichtlich exklusiv für mich an - fast wie ein Marketing-Trick -, vor der unvermeidlichen Veröffentlichung der Filmversion große Aufregung aufzubauen. “

Während J.K. Rowling hat das Drehbuch für den nächsten Harry Potter Spin-Off-Film - Fantastische Biester und wo sie zu finden sind - dieses Unterfangen, die eigentliche "Fortsetzung" des Bestehenden Harry Potter Geschichten, wurde von einem guten Dramatiker geschrieben. Jack Thornes Karriere vor Verfluchtes Kind enthalten seine Original-Skripte (wie 2015 Das feste Leben von Zuckerwasser) neben anderen Anpassungen für verschiedene Medien, wie seine Bühnenversion von Lass den Richtigen rein. Natürlich ist er ein Dramatiker, der sich mühelos zwischen den Membranen künstlerischer Medien bewegen kann. Also, wird Jack Thorne Harry Potter und das verfluchte Kind eine neue Generation von Dramatikern inspirieren? Und wäre das eine gute Sache?

„Wenn einer meiner Schüler dazu inspiriert wurde, ein Theaterstück zu schreiben Harry Potter und das verfluchte Kind Ich würde mich freuen “, sagte Lopercio Inverse. „Es ist gut, dass junges Blut ins Theater gezogen wurde, egal aus welchem ​​Grund. ABER, mein Anliegen wäre mit dem, was ich über die Herstellbarkeit erwähnt habe, verbunden. Das bloße Schauspiel dieser Produktion ist verführerisch, und ein neuer Dramatiker, der ausschließlich Stücke wie dieses schreiben möchte, wird höchstwahrscheinlich niemals produziert. “

Da die Popularität von Harry Potter die konventionelle Verlagslandschaft neu definiert hat - zum Guten oder zum Schlechten -, scheint es, als würde hier etwas ähnliches passieren. Nach 1999 standen Schreiblehrer auf der ganzen Welt vor einer Lawine aufstrebender Schriftsteller, die das nächste J.K. Rowling Korrelativ zu Lopercios Punkten über die Spielbarkeit des Spiels, könnte der Versuch, dass andere Romanschriftsteller - und jetzt auch Dramatiker - ihre Schreibhelden (Rowling oder Thorne) reproduzieren oder nachahmen, unrealistische Erwartungen wecken. Aus kunsthistorischer Sicht ist es noch unklar, ob Harry Potters literarische Verdienste es ihm erlauben werden, die Zeit zu überstehen, wodurch sein Status als zeitloses Theater zweifellos zweifelhaft wird.

"Die Einschränkungen des Theaters machen es möglich, dass Theaterstücke aushalten", sagte Lopercio. „Aber die ausgedehnte, grenzenlose Skala eines Spiels Harry Potter und das verfluchte Kind verhindert eine breite Produktion, was bedeutet, dass weniger Menschen eine Theaterproduktion davon erleben werden. Und das Theater sollte meiner Meinung nach immer noch das Medium der Menschen sein. “