Kino+ #244 | Triple Frontier, Avengers: Endgame, Trautmann, Asterix & das Geheimnis des Zaubertranks
Brasilien ist nicht die Art von Sci-Fi-Epos, die Sie als Pre-Teenager sehen können. Der ehemalige Film von Monty Pythoner und der polarisierende Visionär Terry Gilliam funktionieren nicht wie Kinderfilme Krieg der Sterne - es ist viel zu albtraumbereit. Es ist nicht weit davon entfernt, eine Art kanonischer Science-Fiction-Film zu sein, den nerdy Eltern an ihren Nachwuchs weitergeben. Monty Python-Fans sehen sich die Liste der größten Post-Python-Projekte der Mitglieder der Gruppe und etwas älterer Sci-Fi-Anhänger an, die in die Neo-Noir-Schule gehen und nach RIYL suchen Blade Runner Titel - singen sein Lob. Die Leute, die sich daran erinnern, als der Film 1985 in die Kinos kam, erinnern sich zweifellos an den wahrhaftigen Kultfilm vom Sprung, der es war: ein hoch ambitionierter, verwirrender Film ohne scheinbare Demografie, der weniger als zwei Drittel zurückgab von seinem 15 Millionen Dollar-Budget.
Aber da Gilliam weiterhin Filme drehte - und ehrgeizige, verwinkelte Sci-Fi-Episoden wurden nur populärer - Brasilien Der Ruf des Schnees Außerhalb der kultigen Fangemeinde bezeugen viele moderne Filmregisseure, sowohl spekulative als auch offenkundige Sci-Fi-Filme, den Einfluss des Films auf ihre Arbeit und visuelle Hommagen in der Architektur dieser Filme, Kamerawerke, Gadgets und Charakterskizzen im Überfluss.
Natürlich waren die Elemente von Gilliams Film selbst größtenteils ausgeliehen, zusammengeklebt, um ein weitreichendes, ehrgeiziges, fesselndes Durcheinander eines Films zu bilden, und mit einem ausgesprochen pechschwarzen, pythonesken Humor. Der häufigste Bezugspunkt für den Film ist der von Orwell 1984; Das berühmte Zitat von Gilliam ist, dass der Film " 1984 für 1984. “Dies wird jedoch mit dem Schattigen vermischt noir ästhetisch das Blade Runner hatte drei Jahre zuvor kooptiert. Ein Rezensent äußerte sich auch zu den Ähnlichkeiten zwischen der Atmosphäre des Films und dem berühmten Nachkriegskrimi von Carol Reed Der dritte Mann. Es ist besonders sichtbar, wenn nicht sogar mehr, in der Ähnlichkeit der tristen, heruntergekommenen Metropole des Films zu Reeds Kafka-artigem, bombardiertem Wien.
Noch offensichtlicher ist die Ähnlichkeit, die Gilliams ominöse, monolithische Regierungsgebäude - insbesondere das Informationsministerium - mit der futuristischen Architektur eines der ersten und wichtigsten dystopischen Filme, Fritz Langs 1927, zu tun haben Metropole. Es ist fast sicher eine absichtliche Hommage. In der ursprünglichen (negativen) Rezension von Roger Ebert wurde die Ästhetik mit einem weiteren Wahrzeichen der 20er-Jahre-Futuristen verglichen: Charlie Chaplins Irrwitz, Slapstick-industrielle Fantasie Moderne Zeiten.
Es waren viele offensichtlich Brasilien Semi-Copycat-Filme, die folgten. Der Film beeinflusste die groteske, postapokalyptische Sweeney Todd Welt von Jean-Pierre Jeunet und Marc Caro Delikatessen im Jahr 1991 wurden die schattenhaften, irrealen Städte der 90er Jahre Dunkle Stadt und Die Krähe und die 500 falschen Endungen von Spielbergs 2001 A.I.
Und Brasilien setzt sich immer mehr gegen Science-Fiction ein; Es gibt keine Hinweise darauf, dass der Vorgang in Kürze unterbrochen wird. In jüngerer Zeit ist die seekranke, halb übernatürliche Bildwelt von Iñárritu Birdman Er hat Gemeinsamkeiten mit der verdrehten, klaustrophobischen Geographie von Gilliams Film gefunden und stellte einen ähnlich betäubten Protagonisten vor, der durch eine Welt streifte, die in zwei Umgebungen um ihn herum aufzutauchen scheint. Der letztjährige Jesse Eisenberg-Star Der Doppelgänger war häufig und manchmal abweisend im Vergleich zu Brasilien Regisseur Richard Ayoades große Bestürzung. In Bong Joon-ho´s Snowpiercer Auch die Nebeneinanderstellung schädlicher britischer Oberkrustenarten (siehe: Tilda Swintons Charakter) mit bitterer Armut und Steampunk-Maschinen ist eindeutig Brasilien -ian; man würde schwer einen klareren Bezugspunkt erkennen können.
Es ist auch erwähnenswert: Es gibt einen Terry Gilliam Cameo und schwer Hinweise auf die Bürokratie stickiger Büros in Brasilien in Wachowskis total batshit Jupiter Aufsteigend aus diesem Jahr. Ich meine, komm schon:
Vielleicht sehen wir sogar den nächsten Eindruck Krieg der Sterne Film - Episode VIII, aus 2017. Der Regisseur des Films, Rian Johnson, der sich seinen Namen mit halbhalluzinatorischen, stilisierten Geisteskrankheiten gemacht hat Looper und modernes noir Backstein - hat sich für Gilliam und seine Liebe eingesetzt Brasilien im Speziellen.
Hier ist ein weiteres Johnson-Zitat von io9:
"Ich habe herausgefunden Brasilien In meinem ersten Studienjahr am College entdeckte ich Fellinis 8 1/2, und es sind offensichtlich sehr unterschiedliche Filme, aber beide haben mich auf eine bestimmte Art und Weise geöffnet. Ich werde es wahrscheinlich fummeln, wenn ich versuche, es hier zu erklären, aber beide haben das Potenzial für Intimität durch Großartiges eröffnet. Die ganze visuelle Opulenz von Brasilien Es war nicht nur ein Spektakel, es war alles eine sehr kleine und vernünftige menschliche Emotion, groß geschrieben. “
In den samenigeren und halluzinatorischeren Ecken der Krieg der Sterne Universum, man kann Raum für unerwartete, Gilliam-artige Berührungen sehen, und hoffentlich wird Johnson daran interessiert sein, mehr Chancen dieser Art zu ergreifen. Ob du magst oder nicht magst Das Erwachen der Macht Es ist schwer zu argumentieren, dass nicht ein paar risikoreichere Ideen in die neuen Ideen einfließen können SW Franchise erheblich verbessert, aber extrem traditionalistisch Inszenierung.
Science-Fiction kombiniert und verfeinert immer wieder Tropen, die in Film, Fernsehen und Literatur weit zurückliegen. Oft ist das noch zu angenehm - hast du zugesehen? Kindheitsende ? Brasilien Die merkwürdige Destillation von Themen und visuellen Bezugspunkten ist nach wie vor einer der wahrhaft ikonischen Momente in der Filmgeschichte des Genres. Spekulative Filme wären ohne sie nicht dort, wo sie sind und wohin sie gehen.
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