"Neun Leben" ist viel mehr verdreht als "Selbstmordkommando"

Hier ist meine Theorie: Neun Leben Die Produzenten von EuropaCorp - haben herausgefunden, ob sie dieses Ding ausgepresst haben Selbstmordkommando Am Wochenende könnten sie es vielleicht mit relativ geringem Aufruhr vom Schreibtisch bekommen. Ein paar arme und bescheidene Familien bei einer Sonntags-Matinee würden mit posttraumatischem Stress leiden und kämpfen. Aber so muss es gehen, wenn Starpower und eine vernünftige Investition dies erfordern. Die Strategie hat funktioniert. Aber die Gründe dahinter sind einer verdeckten, moralisch unanständigen Regierungskampagne nicht unähnlich: treffen Sie das Ziel (in diesem Fall nur wenige Millionen), lassen Sie unerwünschte Verluste zurück und treten Sie unsichtbar in den Schatten zurück.

Für diejenigen von uns, die gesehen haben Neun Leben an diesem wochenende ist es jedoch schwer, sich nicht zu wundern: Hat sich das mit einem 30-millionen-$ -budget gelohnt? Es gibt immer noch diese armen Familien, die nur mit Tim-Allen Struppiger Hund Flip zeichnet sich durch die warmen, unverkennbaren Gesangsstile von Kevin Spacey aus, der verwirrt und tief erschüttert seine Heimatmultiplexen hinter sich gelassen hat und sich mit einem Film mit weitaus beunruhigenden Wertigkeiten auseinandersetzt als sein mit Joker besetzter Eröffnungswochenende-Wettbewerb.

In acht nehmen Neun Leben. Es darf nur eine weitere Woche im Kino bleiben, aber schenken Sie einer Person, die mit Gefühlen von Selbstzweifeln oder gar mit irgendeiner Art von psychischem Unwohlsein, ganz zu schweigen von einem kleinen Kind, keine Minute. Der von Barry Sonnenfeld inszenierte Film ist als Komödie positioniert, aber dieser Deskriptor erstreckt sich nur so weit, wie die Interluds einer CGI-Katze, die unverschämte, slo-mo Parkour macht, über verschiedene teure Möbelstücke springt. Dies sind bloße Schaufensterdekorationen - filmische Semikolons zwischen Szenen mit tiefsitzenden Familiendysfunktionen und unbarmherzigen Schädelverstößen durch Unternehmen.

Das grobe Konzept des Films ist wie folgt: Der New Yorker Baufachmagnat Tom Brand (Kevin Spacey) ist ein erschreckender Verbund von amoralischen kapitalistischen Archetypen und liegt Donald Trump in seiner beruflichen Beschreibung gefährlich nahe. Trotzdem wird erwartet, dass wir unser Mitgefühl grob mit ihm ausrichten, obwohl sein Hauptzweck im Leben - zum Nachteil aller seiner Lieben und Mitarbeiter - darin besteht, das höchste Gebäude in Amerika zu bauen. Der Film ist mit Freudschen Diagrammen des Wolkenkratzers und seines konkurrierenden Monolithen in Chicago übersät; Die städtischen Phallus haben wohl genauso viel Zeit wie die Pivot-Katze.

Der Film braucht ungefähr 25 bis 30 Minuten, um seine nahtlose Geschäftswelt aufzubauen, in der ein Konkurrent (Mark Consuelos) von Mark brutalen Usurpator spielt. Es schafft auch die Grundlage dafür, dass Brand seine Tochter (Malina Weissman) und seine Frau (Jennifer Garner) in der traurigsten, bechdelsten Rolle, die ich je gesehen habe, gesehen hat. Eine erfahrene Schauspielerin oder eine andere Schauspielerin wurde gezwungen, im Film zu spielen dieses Jahr).

Schließlich geht die Katzenhandlung in den dritten Gang, als Brand zum elften Geburtstag seiner Tochter aus einem Potter-Kern eilig eine Katze kauft ihr altt Katzenladen - "Purrkins´s" - im Besitz des mystischen, schockhaarigen Christopher Walken. In nicht zu kurzer Reihenfolge wird deutlich, dass Walken ein „Katzenflüsterer“ ist, der den Körpertausch inszeniert hat, um Brand eine obskure Lektion zu erteilen - meistens darüber, mehr Zeit mit niedlichen Tänzen mit seiner Tochter zu verbringen und letztendlich weniger auf das Karmische Fallstricke eines gierigen Neo-Con.

Das Setup ist unangenehm und verwirrend, aber es ist nichts im Vergleich zum Rest des Films. Unheimlich verschwindet Brand-the-Cat-Voiceover für bedeutende Strecken, als könnten sie Spacey nicht lange genug in der Soundkabine halten. Wir sehen “Mr. „Fuzzypants“, die sich in Handtaschen entlasten, sich mit teurem Cognac betrinken, die Anzüge seiner korporativen Nemeses zerreißen und im Allgemeinen so grell wie die schlimmsten computerisierten Kreationen von Sonnenfeld aussehen Männer in Schwarz Franchise, Ballchinians und darüber hinaus.

Das mag jetzt offensichtlich sein, aber dies ist kein Film für den Katzenliebhaber. Es ist in der Tat aggressiv gegen Katzen, trotz der Lil Bub Cameo in der Auflösung. Die Theorie von Brand, dass Katzen grausame, selbstinteressierte Kreaturen sind, wird am Ende des Films bestätigt, als er in einen eindeutig gekennzeichneten Katzenshop geht, um nach einem Hund zu fragen. Darüber hinaus, Neun Leben impliziert, dass Katzen nur so gierig und unaufrichtig sind wie der bessere Teil der Menschheit. Das ist dunkles, dunkles Zeug.

WARNUNG: Besonders kühlende Handlungsdetails von Neun Leben folge weiter unten.

Es ist schwer, das am meisten störende Element dieses Films auszuwählen. Ich habe bereits über Garners stets zuvorkommende Hausfrau gesprochen, die sich nur dann erhebt, wenn sie das Reich ihres Mannes bedroht. Aber es gibt auch Cheryl Hines 'dünnes Stereotyp einer invasiven, vage alkoholkranken Ex-Frau, die der Film zu jedem möglichen Zeitpunkt dämonisieren will.

Dann gibt es die Tatsache, dass Brand, während er die Katze bewohnt, sich im Krankenhaus befindet Koma von denen es keine Anzeichen gibt, dass er aufwachen wird. Familienmitglieder - die Brand persönlich viel mehr verabscheuen sollten als je zuvor - ärgern sich scheinbar jeden Moment an seinem Bett. In der Zwischenzeit verfolgt der jagdosähnliche menschliche Geist Consuelos die Krankenhauskorridore, versucht, vertrauliche medizinische Informationen zu ermitteln und Garner und die Neuropsychologen dazu zu zwingen, die Marke "Unplugging" (das Wort wird wie ein Dutzend Male) verwendet.

Der Höhepunkt des Films beruht auf einer schrecklichen, dramatischen Ironie: Der zentrale „Witz“ des Films. Sonnenfeld braucht ungefähr 15-20 Minuten, um das Publikum (und Spacey-Brand die Katze) zu glauben, dass Amells Charakter durch Springen Selbstmord begeht aus dem Brand-Wolkenkratzer - anscheinend alles, weil er in Abwesenheit seines Vaters den Familienbetrieb ruiniert hat. Anmerkung: Wie in der Ausstellung brutal skizziert, basiert die Besessenheit des Sohnes, seinen Vater zu erfreuen, auf einer langen Tradition des Mobbings und der Taktik, warum du so ein Pussy-Sohn bist, was Spacey-Brand angeht.

Letztendlich stellt sich jedoch heraus, dass Brand the Younger einfach und unsinnig plante, auf die teuflische Consuelos-Enthüllung der neuen Version des Unternehmens abzufallen, wobei die esoterische Dokumentation enthüllte, dass die Brand-Familie es überhaupt besitzt. Dieses makabre Fake-Out ist eine schreckliche Sache, die ein Kind durchmachen kann - ungerechtfertigt durch die Handlung, die dazu führt. In der Mitte, Herr Fuzzypants stirbt indem er mit Amell vom Wolkenkratzer sprang, das achte seiner neun Leben benutzte und Spacey-Brand erweckte.

Der Film endet mit einem kalt abrupten Epilog. Spaceys Charakter zeigt zu keinem Zeitpunkt überzeugend, dass er den zwanghaften skrooge-artigen Übergang von einem selbstinteressierten Demagoge zu einem gutherzigen, großzügigen Familienvater gemacht hat. Jeder Charakter bleibt so eindimensional wie bei der Filmpräsentation - unerlöst und unglücklich, außer vermutlich aus sozioökonomischer Sicht.

Dies ist ein Film darüber, wie sich die Gesellschaft um myopische, pathologisch selbstinteressierte und reiche Menschen dreht und wie und wie Katzen als Spezies auf eine kryptische Art und Weise ein treffendes Spiegelbild dieser beunruhigenden Wahrheit sind. Es ist unklug genug, bereits als subversives Meisterstück von Lesern Lesungen hervorgerufen zu haben Blair-Hexe Drehbuchautor Simon Barrett.

Es ist relevant, dass der Film wie Kader ironisch - scheint sich im Mittleren Bereich verändert zu haben. Ein EuropaCorp-Produzent, der unerwartet während der Dreharbeiten des Films verstarb, um sich die Dinge noch düsterer zu machen, sah dies irgendwie als "Komödie für Erwachsene" vor dem erbärmlichen, verpesteten Versuch, ihn als familienfreundliche Farce neu zu positionieren.

Neun Leben Meditationen über die Sterblichkeit und die dunkelsten Bereiche der menschlichen Psyche fühlen sich mit jedem Maßstab wie mächtigere Alptraumtreibkinder an als die blutlose PG-13-Gewalt von Kader. War Sonnenfelds Film ursprünglich auch als Katzenfilm gedacht? Oder eine geisteskranke, Billy Wilder-artige, sadistische Komödie über die Absurdität westlicher sozialer und politischer Sitten?

Letztendlich scheint der letztgenannte Aspekt viel deutlicher zu sein, wobei der moralische Kompass verzweifelt ausfällt. Dies ist der düsterste und unerklärlichste Film, den ich seit Jahren gesehen habe.