Harry Potter und die Themen der Todessterblichkeit

Harry Potter ist das literarische Phänomen des vergangenen Jahrhunderts, und während unsere Gesellschaft J.K. Rowlings Arbeit hat die literarische Gemeinschaft etwas langsamer herausgefunden, was genau die Serie zu sagen hat.

Wir neigen dazu, daran zu denken Harry Potter als escapistisches Vergnügen, aber Rowlings Arbeiten konstruieren auch gekonnt ein ergreifendes erweitertes Thema, das mehr mit König Lear als die meisten englischen Professoren möchten sie vielleicht zugeben. Dieses Thema im Zentrum von Rowlings Zauberwelt spricht direkt für eine universelle menschliche Realität: Der Kampf um die Bewältigung unserer Sterblichkeit.

Der Tod ist in Harry Potter offensichtlich groß. Der Tod leitet den Kernkonflikt der Serie ein; der Tod eskaliert in jedem Text; der Tod schafft das Werkzeug, mit dem Harry Voldemort besiegen kann; und der Tod löst den Konflikt am Ende, da der Tod von Voldemort das Ende des Krieges selbst ist. Der Tod wiederholt sich in der gesamten Serie, aber ein erneutes Auftreten reicht nicht aus, um ein Thema zu bilden.

Der Literaturtheoretiker Roger Fowler stellt fest: „Ein Thema ist immer ein Thema, aber ein Thema ist nicht immer ein Thema: Ein Thema wird normalerweise nicht als Anlass eines Kunstwerks betrachtet, sondern als Zweig des Themas, das indirekt ist ausgedrückt durch die Wiederholung bestimmter Ereignisse, Bilder oder Symbole. Wir verstehen das Thema durch Schlußfolgerung - es ist die Begründung der Bilder und Symbole, nicht deren Quantität. “

Ein Thema ist also ein verständlicher Gesichtspunkt, der sich aus einem Muster der Wiederholung ergibt - eine Aussage, die wir durch progressive Wiederholung und die damit verbundene Symbolik wahrnehmen. Ohne diese Aussage ist ein Muster nur ein Motiv. Wenn der Autor dieses Muster jedoch verwendet, um etwas zu sagen, wird das Muster zu einem Thema.

Welche Rolle spielt also all dieser Tod im Harry Potter-Franchise?

Tod in Potter

In seinem ersten Abenteuer wird Harry durch den legendären „Stein der Weisen“ der Philosophie angehalten.

Am Ende dieser Geschichte kann Harry den Stein nur vom Mirror of Erised erhalten, weil er ihn nicht verwenden möchte. In dieser Hinsicht stellt er sofort seinen Kontrast zu Voldemort dar, der verzweifelt den Stein sucht, um das zu verlängern, was der Zentaur Firenze "nur ein halbes Leben, ein verfluchtes Leben" nennt.

Als Harry das hört, fragt er sich: "Wenn Sie für immer verflucht sein werden, ist der Tod besser, oder?", Zeigt Harry uns die Perspektive von Voldemort.

Dumbledore selbst bestätigt Harrys Standpunkt am Ende des Romans, indem er Harry sagt, dass "der Tod für das gut organisierte Denken nur das nächste große Abenteuer ist." Wenn wir diese Teile zusammensetzen, ist das Todesthema, das Rowling verwendet, alles im Innern allererstes buch.

Im weiteren Verlauf der Serie ist es der Tod, der Harrys Charakterentwicklung bestimmt. Cedrics Tod lässt Harry traumatisiert. Sirius 'Tod zeigt Harry die hohen Kosten von Harrys Fehlern und das Ausmaß, in dem der Tod seine Zukunft verändern kann. Dumbledores Tod lässt Harry natürlich ruderlos und verletzlich und zwingt ihn zu einem neuen Maß an persönlicher Verantwortung.

Durch Book Seven stellt Harrys eigener Tod den ultimativen Segen dar, der ihm die Macht verleiht, endlich Voldemort zu besiegen, dessen Verwundbarkeit durch Horcruxes, dunkle Magie, geschaffen wird, die ihn auf Kosten seiner lebenden Seele schützt.

Während Harry in den Tod marschiert, war "Jede Sekunde, die er einatmete, der Geruch des Grases, die kühle Luft im Gesicht, so wertvoll." In diesem Moment, in dem Harry den Tod akzeptiert, wird das Leben selbst süß, sogar schön - ein scharfer Im Gegensatz zu dem verfluchten Leben, dem Voldemort nicht entkommen kann.

Dieser Kontrast ist wieder der Dreh- und Angelpunkt des von Rowling entwickelten Sterblichkeitsthemas. Voldemort sieht aus wie der Tod, er bringt den Tod, wohin er geht, seine Armee sind die "Todesser", und einige Aspekte seiner Ikonographie verbinden ihn mit dem Sensenmann der Legende.

Es ist leicht zu schlussfolgern, dass Harry einfach nur gegen den Tod in der Serie kämpft, aber diese Rolle ist eigentlich Voldemort selbst vorbehalten, dessen Name aus dem Französischen übersetzt werden kann und "Flucht vor dem Tod" bedeutet, nicht der Tod selbst.

Die gesamte Serie ist dann die Geschichte eines Antagonisten, der um den Tod zu kämpfen versucht, gegen einen Protagonisten, der dazu neigt, ihn anzunehmen. Wenn dies zynisch klingt, stimmt Severus Snap Ihnen zu, wenn er sich darüber beklagt, dass Dumbledore "ihn wie ein Schwein zum Schlachten aufgezogen hat".

Trotz dieses Einwandes ist Snape bereit, für die Sache der Gerechtigkeit zu sterben, genau wie James und Lilly, genauso wie Sirius, genauso wie Dumbledore und alle Opfer der Schlacht von Hogwarts. Sogar Harrys arme Eule, Hedwig, will sterben, um etwas zu schützen, das sie liebt.

Heroismus in Harry Potter bedeutet, wenn man ihn als Muster wahrnimmt, den Tod akzeptieren. Im Gegensatz dazu ist der Kampf gegen den Tod vergleichbar mit dem Sturm gegen Shakespeares König Lear, der wie Voldemort in der Folge zu einem verfluchten Dasein reduziert wird.

Geschätzter Präzedenzfall

Der Begriff des Todes in der Fantasy-Literatur mag für ein Genre, das üblicherweise mit Eskapismus verbunden ist, kontrapunktisch erscheinen. Die Realität läuft jedoch anders herum, und Rowlings Thema liegt durchaus innerhalb der Normen des Genres.

J.R.R. Tolkien schrieb beispielsweise einmal einen Aufsatz mit dem Titel "On Faerie Stories", in dem er die herausragende Rolle des Todes innerhalb des Fantasy-Genres beschreibt. Tolkien schreibt:

„Nur wenige Lektionen werden in der Fantasie klarer gelehrt als die Last dieser Art von Unsterblichkeit oder vielmehr das endlose serielle Leben, zu dem das„ Flüchtige “fliegen würde. Denn das Märchen eignet sich besonders dazu, solche Dinge von früher und noch heute zu lehren."

Für Tolkien ist Fantasy ein Genre, das sich häufig mit Themen der Sterblichkeit auseinandersetzt und uns "Trost" für unsere universelle Todesangst gibt. Er verweist auf sein eigenes Beispiel, die Elfen von Mittelerde, um zu zeigen, wie er die Unsterblichkeit als unerwünscht darstellt.

Tolkiens Elfen müssen niemals sterben - und ihr Leben ist in der Folge miserabel. Obwohl sie weniger böse ist als Voldemort, ist die Natur ihrer unsterblichen Existenz tatsächlich der von Rowlings Bösewicht sehr ähnlich - wiederum eine verfluchte Existenz.

Die Geschichte der drei Brüder

Die stärkste Verkapselung des Sterblichkeitsthemas in Harry Potter ist die Geschichte in der Geschichte "Die Geschichte der drei Brüder", die im letzten Harry Potter-Buch erzählt wird. Drei Brüder stehen dem Tod gegenüber und reagieren auf drei verschiedene Arten. Nur wer letztlich den Tod akzeptiert, wird von einem brutalen und demütigenden Ende verschont. "Und dann begrüßte er den Tod als alten Freund und ging gern mit ihm, und ebenso viele haben dieses Leben verlassen."

Dass „der Junge, der gelebt hat“, auch der gestorbene Junge ist, ist kein Paradoxon. In der Tat argumentiert Rowling, dass wir nur dann ein Leben mit Sinn und Zweck leben können, wenn wir unseren unvermeidlichen Tod akzeptieren.

Vom Tod zu fliegen bedeutet, all die Dinge aufzugeben, die das Leben lebenswert machen. Dies ist mehr als nur eine clevere kleine Nachricht, die in einer wunderlichen jungen Zauberergeschichte verankert ist - die Tatsache, dass die Resonanz dieses Themas in allen Menschen ein großer Teil der allgegenwärtigen Anziehungskraft des Romans ist. Harry Potter hat etwas zu sagen.

Dieser Artikel wurde ursprünglich auf The Conversation von J. Andrew Deman, Professor an der University of Waterloo, veröffentlicht. Lesen Sie hier den Originalartikel.