John Goodman oder Bad Man? Seine Psychos sind am besten

Kein Zweifel, John Goodman steht in diesen Tagen in Flammen und seine bösen Jungs sind relevanter als je zuvor. Seine nächste große Filmrolle wird vor allem durch seine zahlreichen Missetäter während seiner berühmten und scheinbar endlosen Karriere verkörpert. Er wird ein echter Held des Lebens sein: Der ehemalige Bostoner Polizeikommissar Ed Davis während des Bombenanschlags in Boston Patrioten-Tag. Ich behaupte jedoch, dass Goodman seinen „bösen Mann“ am besten tut, wie er durch seine Darstellung eines kürzlich freigelassenen Psychos veranschaulicht wurde 10 Cloverfield Lane, seine Rollen aus Der große Lebowski zu Barton Fink und sogar in seinen kleineren, aber ebenso unvergesslichen Rollen in In Llewyn Davis und Treme.

Niemand ist so unheimlich wie ein Comedian: Nur an Robin Williams zu denken 24 Stunden Foto gibt mir große Schauer. Und als Goodman - dessen eigene Comic-Geschenke bis in seine Tage hinein hören Roseanne - ist dunkel, Mann, geht er dunkel. Nur wenige Schauspieler können die Grenze zwischen lustig und gruselig wie Goodman überschreiten: Denken Sie nur an den Comic-Spaß, den er als großen Kreditgeber einbauen kann Der Spieler, als er Wahlbergs Protagonist warnt, ihm kein Geld zu schulden, begleitet von einer Öffnung des "fuck you" -Knopfs.

Als stürmischer Walter in Der große Lebowski Goodman ist ein auslöserischer Vietnam-Veteran und einer der besten Freunde des Dude. Goodman ist nicht nur äußerst unterhaltsam, sondern bietet auch einen unerwarteten Einblick in Amerikas Problem mit der Waffenkontrolle. Sogar in Goodmans allzu kurzer Rolle als Creighton Bernette in der ersten Staffel von Treme, wer könnte seinen Abstieg in die Selbstmorddepression vergessen und gleichzeitig seinen überaus witzigen und artikulierten YouTube-Gesang? Wieder voll mit dem F-Wort: "Fick dich, du verdammter Fick!"

Vielleicht ist Goodmans dunkelster Cameo aller Zeiten der drogenabhängige, halbgelähmte Bluesmusiker in In Llewyn Davis der kämpft, um sich nach Chicago zu schleppen. Es ist egal, dass Goodman sich hauptsächlich durch seine wenigen Zeilen murmelt und murrt. Während seine bloße körperliche Präsenz dazu neigt, den Bildschirm zu dominieren, ist es seine kaum unterdrückte Wut und Bitterkeit, die der Szene ihre viszeral poetische, tragikomische Qualität verleiht.

Was Goodman auch davon abhielt, von Hollywood als typischer Bösewicht typisiert zu werden, ist seine unglaubliche Vielfalt an Schurkerei. Erstaunlicherweise schlägt er nie dieselbe Note zweimal. Denn egal, wie verrückt ein Charakter Goodman darstellt, es gibt immer eine dauerhaft identifizierbare - und höllische, sogar liebenswerte - Schicht der Menschheit. Oft sind seine „Monster“ komplizierte, voll aussehende Personen, die irgendwo im Leben und in ihrem Kopf eine falsche Wendung genommen haben. Als Howard in 10 Cloverfield Lane Goodman mag ein paranoider, wahnsinniger Psychopath sein, der eine junge Frau in einem luftdichten Bunker hält. Er lässt aber auch gelegentlich seine angespannte Oberfläche fallen, um einen vernünftigeren, wenn nicht einfallsreichen Mann zu enthüllen, der die Apokalypse wirklich fürchtet - und sich mit einem voll bestückten Schutzraum vorbereitet hat - nur für alle Fälle.

Goodmans meisterhafte Fähigkeit, das Paradoxon von Gut und Böse zu verkörpern und auf Anhieb von einer Freundschaft zu einem Schrecken zu gehen, zeigt sich auch in meinem Lieblingsfilm der Coen-Brüder: Barton Fink. Hier spielt Goodman den mörderischen Reiseverkäufer Charlie „Madman Mundt“ Meadows: eine Art Soziopatient vom Typ Willy Loman. Mit der rotblütigen, rein amerikanischen Haltung des guten Nachbarn und Samariters freundet sich Charlie mit dem einsamen Barton an, gibt ihm Ratschläge - und hilft ihm sogar, eine Leiche zu entsorgen. Charlie entpuppt sich zwar als Serienmörder, aber auch ein unglaublich gutmütiger und treuer Kumpel.

Mit seinem jungenhaften Grinsen, seinem stämmigen Körper und seiner bodenständigen Haltung "Guy next Door" verkörpert Goodman unseren modernen Patrick Bateman, ein beunruhigendes Symbol des Spätkapitalismus: aufgebläht, paranoid und ohne Kontakt zur Realität. Seine dunklen Rollen zeigen die besten und die schlechtesten traditionellen gesellschaftlichen Sitten, die falsch gelaufen sind. Die Charaktere von Goodman könnten direkt aus den fünfziger Jahren stammen, nur dass sie sich 2016 wiederfinden, was sie noch furchterregender macht. Als Schauspieler fühlt sich Goodmans Wut der Wut immer real, roh und daher unserer nächsten Annäherung an eine Art Wahrheit in unserem Zeitalter des moralischen Relativismus (oder, schlimmer, völliger Apathie). Es ist unbestreitbar, dass Goodmans Wut und Unverständnis auf dem Bildschirm allzu oft unsere eigene widerspiegelt, als einen tief verwurzelten Aspekt des amerikanischen Alltags.