"Midnight Special" beweist, dass das besessene Fandom Sci-Fi ruiniert

Die Eröffnungsszene des neuen Films von Autor / Regisseur Jeff Nichols Mitternachtsspecial sagt alles, was Sie wissen müssen, ohne viel zu erklären. Vorsichtig blickt ein Mann (Joel Edgerton) aus der Tür eines völlig geschwärzten Hotelzimmers, während ein anderer Mann (Michael Shannon) vor einem Jungen (Jaeden Lieberher) kniend kniend vor einem Jungen (Jaeden Lieberher) sitzt und mit blauen Schwimmbrillen Comic-Bücher liest. Im Hintergrund erklärt eine Fernsehsendung, dass eine Bernstein-Warnung für einen achtjährigen Jungen namens Alton Meyer ausgegeben wurde, der angeblich von zwei bewaffneten Männern entführt wurde. "Es ist Zeit", flüstert der kniende Mann zu dem blauen Jungen mit Brille, von dem wir vermuten, dass er Alton ist. "Wir sind bereit." In Kürze rasten die drei mit einem schwarzen Hotrod durch eine dunkle Texas-Autobahn und lassen das Publikum fragen: "Bereit für was?"

Es ist diese Art von Haken, der dich anlockt Mitternachtsspecial, ein Film mit Anklängen an Spielbergian Science Fiction-Ehrfurcht der 1980er Jahre; die Art, die ihre eigene Insel-Mythologie kreiert, um die im Wesentlichen charakterbasierte Geschichte im Kern zu vermitteln. Es ist ein Schritt nach oben für Nichols, der den Sprung zu diesem moderat budgetierten 23-Millionen-US-Dollar-Studiofilm aus vorangegangenen ätherischen südlichen Gothic-Dramen wie Low Budget gemacht hat Nimm Schutz und Schlamm. Die jüngste Geschichte eines Vaters, der versucht, seinen Sohn zu retten, der zufällig mysteriöse Kräfte hat, ist ein Paradebeispiel für eine Mentalität, die sie nicht wie gewohnt machen, angesichts depersonalisierter Blockbuster-Tentpole-Giganten wie die letzten Batman v Superman: Morgendämmerung der Gerechtigkeit.

Anstatt zu versuchen, alles für ein Franchise zu erklären, Mitternachtsspecial beweist so gut wie nichts als eine Möglichkeit, angemessen in sich geschlossen zu sein. Nichols 'Sci-Fi spricht Bände, weil er absichtlich vage ist.

Mit Mitternachtsspecial Nichols scheint bereit zu sein, eine Art ehemaliger Indie-Liebling zu sein, der scheinbar in größere Blockbuster-Filme übergehen könnte. Er könnte leicht der nächste Christopher Nolan sein, ein Autor, der seine berauschende, kleine Filmsprache übernahm und damit 100 Millionen Dollar teure Batman-Filme produzierte. Es ist etwas, das Nichols selbst nicht bestreitet. In einem Verdrahtet Interview über Mitternachtsspecial, Nichols klagte: „Warum können wir nicht mehr haben? Terminatoren, Mehr Avatare ? Lass uns das machen! "Später sprach er über seine eigene Herangehensweise:" Ich habe nie nur gesagt: "Lass uns etwas Weltbildendes schaffen." Vielleicht werde ich es schaffen, vielleicht nicht. Aber das will ich tun."

Das bringt uns dazu, wie Mitternachtsspecial baut seine Welt auf eine Art und Weise auf, die Batman v Superman Blockbuster. Filmemacher wie Nichols (und Nolan und Terminator Regisseur James Cameron) sind multifunktional. Ihre operativen Methoden pflanzen sie fest in klein gesinnte Geschichten, die in größeren Filmsphären existieren können. Das ist warum Mitternachtsspecial Es kann sich im Wesentlichen um die bedingungslose Liebe zwischen Vater und Sohn handeln, aber an der Oberfläche kann CGI dazu beitragen, dass es sich um einen potenziellen Messias eines Kultes mit magischen Kräften auf der Flucht vor der Regierung handelt.

Das Hauptanliegen von Sci-Fi-Superheldenbrillen gefällt Batman v Superman ist es, die Dinge für obsessive Fans übermäßig zu erklären, um die nächsten Filme der Serie einzurichten oder Fehler der Vergangenheit auszugleichen. Aus irgendeinem Grund sitzen die Charaktere in diesem Film aus irgendeinem Grund Videodateien, die die Charaktere für die Fortsetzungen einführen, oder warum unsere verärgerten Helden sich alle Mühe geben, im Grunde in die Kamera zu schauen, um die Gegenden der Stadt zu sagen, in denen sie gerade stehen sind unbewohnt.

Es gibt keine Blicke auf Kamera- oder Expositionsdumps Mitternachtsspecial Nur eine ständige Entfaltung seiner Geschichte, damit sich das Publikum selbst entscheiden kann. Es erlaubt Szenen wie die neugierige Regierungscharakteristin von Adam Driver, vor einem mit zufälligen Koordinaten verputzten, trocken gelöschten Brett zu sitzen, nach Hinweisen über Alton zu suchen und zu sagen: „Ich weiß, wohin er geht“, ohne zu sagen, warum, oder um eine Szene offen zu lassen des Anführers (Sam Shepard) des Kultes des Jungen befragte Regierungsbeamte, indem er fragte: "Sie werden keine Ahnung haben, womit Sie es zu tun haben, oder?"

Sogar die große endgültige Enthüllung des Films darüber, wer genau Alton ist, ist nicht ganz genau. Sie erhalten das Nötigste an Erklärungen, mit unklaren Andeutungen, wohin er geht und warum. Fragen bleiben unbeantwortet, und der Film fordert Sie fast heraus, sich selbst zu fragen, warum es überhaupt wichtig ist, die Antworten überhaupt zu kennen.

Es ist eine Tendenz, dass einige Zuschauer den Film als faul und zu abhängig von ihren angeblich hohlen Science-Fiction-Elementen abschreckten. Aber der Film wurde von Anfang an absichtlich unbestimmt. Bei der SXSW-Premiere des Films erklärte Nichols, dass der Film als einfache Idee eines Verfolgungsfilms begann, bei dem jemand spät abends ein schnelles Auto fuhr. Er erzählte später dem LA Times er machte sich daran, "das Magerste zu schreiben, was ich nur konnte" und "ich bin nicht hier, um jemanden glücklich zu machen"

Was die Filmemacher brauchen, die wie Nichols ausbrechen, ist genau diese Art von Geschichtenerzählen. Wir müssen die unaufhörlichen Fandom-Anforderungen abschaffen und mehr Filme haben, die locker genug sind, um verwundbar zu sein, anstatt in ihrem Setup sicher und offensichtlich zu sein. Nur dann werden die Blockbuster auf Filmbildschirmen so erfüllend sein wie etwas Ähnliches Mitternachtsspecial.