Ankündigung "Angel Catbird" von Margaret Atwood ist kein großes Zeichen

Die Fans von Margaret Atwoods charakteristischem feministischem Schreiben, das von seiner besten Seite Handmädchen-Geschichte, Mit den Toten verhandeln, Katzenauge, Oryx und Crake - hat die tiefsten Winkel der Psyche von Frauen, Künstlern und anderen unterdrückten Figuren beleuchtet. Einige der gefährlichsten Arbeiten Atwoods haben versucht, den Geist klassisch ignorierter Charaktere zu enträtseln: der unterdurchschnittliche Jimmy und das fast psychotische Genie Crake.

Ihre kraftvollsten Romane flüsterten ihre Thesen durch ruhige Szenen der Entschlossenheit, in denen Atwoods Heldinnen mit ihren inneren Wünschen kämpften. Seit Jahrzehnten ist die kanadische Autorin eine der wichtigsten Stimmen in der spekulativen Literatur und „Social Science Fiction“. Sie versichert Kritikern mit einem Augenzwinkern, dass sie keine „Sci-Fi-Autorin“ war. Sie kritisierte sogar die Verfasser harter Science-Fiction in der Presse und nannte ihre Bücher "Tintenfische, die im Weltraum sprechen".

Als Atwood anfing, Geld in das Genre einzuzahlen, das sie offenbar verachtete, litt ihr Schreiben. Der Ärger begann mit Atwoods erster direkter Fortsetzung, Das Jahr der Flut, von denen einige Ereignisse noch einmal erzählt wurden Oryx und Crake aus der Sicht verschiedener Charaktere. Die New York Times namens Das Jahr der Flut eine „brillante Nacherzählung“, aber ein großer Teil der Rezension war der Wiederholung des Genies von Atwoods früheren Romanen gewidmet. Das AV-Club stellte fest, dass „aus rein narrativer Perspektive der neue Roman von Atwood wenig Grund zu existieren hat“, obwohl er einräumte, dass das Buch effektiv und erfreulich sei. Insgesamt waren die Kritiker beeindruckt von dem, was Atwood erreicht hatte: eine packende Fortsetzung, um die sich niemand gebeten hatte.

Atwood gibt uns eine sehr literarische Verteidigung für den Verkauf MaddAddam, der dritte und letzte Teil ihrer Trilogie: "Es gibt die Geschichte", sagt sie, "dann gibt es die wahre Geschichte, dann die Geschichte, wie die Geschichte erzählt wurde. Dann ist es was Sie aus der Geschichte auslassen. Was auch ein Teil der Geschichte ist. “Obwohl Theo Tait von Der Wächter gab zu, dass er alle drei Romane genoss, fügte er in seiner Rezension hinzu MaddAddam "Sie stellen ein exzentrisches Schauspiel dar - von einer heftigen, lernenden Intelligenz, die Verweise auf Robinson Crusoe, Blake und insbesondere Milton herauswirft, während sie einen im Wesentlichen epischen B-Film schreiben." Er bewunderte die Wirksamkeit von Atwood, rief jedoch ihre Bemühungen an weder "neu noch subtil".

Subtilität war Atwoods Visitenkarte in den ersten vier Jahrzehnten ihrer Karriere. Die meisten der großen Handlungsapparate in ihren früheren Romanen, die heute als Klassiker gelten, drehen sich um die Geheimnisse, die Frauen vor ihren Ehemännern und weibliche Mörderinnen aufbewahren. In den 70er Jahren ließ Atwood das Drama ihrer Romane in Flashbacks, in Traumsequenzen und in schattenhaften, belauschten Gesprächen auftauchen. Ihr kompliziertes Verhältnis zur Genre-Arbeit, zuerst Beleidigung, dann Festlegung ihrer persönlichen Genre-Bedingungen, um eine Kategorisierung zu vermeiden - sie besteht darauf, dass sie weder feministische Schriftstellerin noch Science-Fiction-Autorin ist, und hat letztendlich ihre scheinbar unberechenbaren Projektentscheidungen beeinflusst ein paar Jahre.

Die Penelopiade Atwoods Nacherzählung von Die Odyssee aus Sicht von Penelope, wurde 2005 veröffentlicht und ohne viele Bewertungen zu verkaufen. Atwood begann, diese Buch-Tour mit multimedialen Aspekten zu ergänzen, einschließlich Choraufführungen, von denen einige Kritiker glaubten, sie seien ein Versuch, ihre Romane sozial-freundlich zu machen. Atwood kam 2009 zu Twitter und wurde schnell zu einem der produktivsten und reaktionsfähigsten Benutzer der Branche. 2013 schrieb Lorraine York Margaret Atwood und die Arbeit der literarischen Berühmtheit unter Hinweis darauf, dass Atwoods Erzählstimme und die öffentliche Person sich seit den 70er Jahren drastisch verändert haben. Laut York bezeichnete Atwood ihre Promotion-Tour als "beispiellos und unwiederholbar", was, wie York sagte, nicht wahr war. Cross-Marketing ist seit jeher eine Taktik, die von Buchverlegern angewandt wird, insbesondere von denen, die in Atwoods schlechtem Genre, Science Fiction, arbeiten. 2015 Das Herz geht weiter wurde kritisch für schlampig und verwirrend verurteilt.

In diesem Jahr spendete Atwood ihren neuesten Roman der Zukunftsbibliothek und garantierte, dass niemand sie ein Jahrhundert lang lesen würde, bis die Zeitkapsel der Bibliothek Zugang zu ihrem Buch gewährt. Und natürlich kündigten Dark Horse Comics Ende 2015 an, Atwoods Vorstoß in Graphic Novels zu veröffentlichen, die wohl das verlockendste Genre für zeitgenössische Autoren sind.

All diese auffälligen Karriereentwicklungen, die sich auf Werbemaßnahmen und den Einsatz von Technologie und sozialen Medien konzentrieren, bedeuten nicht gerade einen Zen-Atwood, der bereit ist, eines seiner klassisch gedämpften Werke zu veröffentlichen. Es ist schwierig, die Nachrichten von zu akzeptieren Angel Catbird Allein lächerlicher Titel und Cover-Art. Wird Atwood eine grafische Novelle liefern, die ihren früheren Arbeiten würdig ist? Es hängt davon ab, ob sie noch ein anderes Genre respektiert oder schirkt. Grafische Romane wie Science Fiction haben im letzten Jahrzehnt einige der erstaunlichsten Kunstwerke hervorgebracht. Atwood entfremdete bereits einen großen Teil ihrer Leserschaft, indem sie darauf bestand, dass ihre Bücher nuancierter und realistischer waren als die Arbeiten von Autoren wie Ursula K Le Guin und Octavia Butler. Wird sie arbeiten, um Platz zu schaffen Angel Catbird in dem ohnehin schon quälenden kanon der literarischen grafik, oder wird sie auch dieses genre verallgemeinern?