Thought It Was a Drought
Auf seinem neuen Album Dirty Sprite 2 Future scheut den Popstar, für den er bestimmt schien. Er erzielte einen Treffer mit Pluto '' Turn on the Lights '' und war auf Tracks mit Miley Cyrus und Justin Bieber zu sehen, aber dann haben er und Ciara sich scheiden lassen und das Zeug verstopft. Jetzt macht er wieder Straßenhits, weil er viel zu viel Codein getrunken hat.
Das Klopfen der Zukunft ist so effektiv, weil er seine Schwachstellen nicht verdeckt. In der Tat sieht er sie nicht einmal als Schwachstellen an. Hinter dem Mikrofon ist er ein offenes Buch, das mit lebhaften Details spuckt.
Future bringt die gleiche Sensibilität in seine Musikvideos. Oberflächlich wirken seine Videos blasiert und banal; er steht oft nur mit ein paar Freunden herum und feiert. Tatsächlich untergräbt Future die Tropen typischer Rap-Videos (insbesondere derer, die von großen Labels produziert werden). Seine Videos haben kein Übermaß. Meistens filmt er nicht vor auffälligen Einstellungen (ohne seine von Epic Records unterstützten Vevo-Clips). Er verwendet auch keine Frauen als Requisiten, was in Hip-Hop-Videos die unglückliche Norm ist. Future zeigt sich einfach so, wie er ist, und rappelt sich in seinen wunderschön bizarren Outfits halbherzig auf seine eigenen Spuren.
Die Videos von Future erinnern an die von DGainz, dem Regisseur von Chicago hinter einigen der berühmtesten Clips der Bohrszene, nämlich von Chief Keefs "I Don't Like" - und "Love Sosa" -Videos. DGainz erschoss einfach die Chicagoer Teenager in ihren Häusern (zuerst, weil Keef unter Hausarrest stand). Bewegt man die Kamera langsam und subtil und schneidet Szene-zu-Szene, aber niemals zu schnell oder dramatisch ab, erinnert er sich an die eigene Art der Songs, die sich durch die Geschwindigkeit der Trägheit auszeichnet.
Videos von Future verwenden die gleichen stilisierten Bilder wie die von DGainz. Seine Videos wirken vor allem in großen Mengen von faszinierender Qualität. Sie sind gleichzeitig zugänglich und völlig fern und reflektieren seine Musik.
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