Der Titel des neuen von Ryan Murphy produzierten FX Amerikanische Kriminalgeschichte Saison über die O.J. Simpson-Test ist The People v. O.J. Simpson, der mehr als nur ein Boilerplate-Titel ist, der sich auf den Namen des Falls bezieht, Leute des Staates Kalifornien v. Orenthal James Simpson. Die Phrasierung erinnert an eines der definitivsten und seltsamsten Werke des Schreibteams hinter der Show - Scott Alexander und Larry Karaszewski -, deren Film 1996 gedreht wurde Die Leute gegen Larry Flynt Die Biopic-Tradition wurde auf den Kopf gestellt, indem sie mit Farcical-Charakterisierung und dunklen Comic-Themen spielte. Ihre Arbeit, wie eine listige Fan-Fiktion, fängt normalerweise bei den Legenden an, die ihre Untertanen umgeben (siehe auch: Mann im Mond) und verdreht sie aus der Form.
Am wichtigsten ist jedoch, dass der Titel der neuen Show eine Erzählperspektive impliziert, die der höchst und beinahe irritierende Stil seiner Pilotfolge zu verkörpern scheint. Dies ist die Idee, dass Alexander und Karaszewskis O.J. Geschichte - wie Produzent und Regisseur Murphy eigene Kompendien von Horrorfilm-Tropen in seinem Amerikanische Horrorgeschichte Raten und Schreien Queens - ist eine eigene Art von Collage der Überlieferung. Es ist nicht Ja wirklich Die fixe und bewährte "unsagbare Geschichte" oder ein leicht fiktionales Seriendrama nehmen das Genre "True Crime" an. Es untersucht weitgehend das Verständnis der Öffentlichkeit von der O.J. Legende, sowohl zu der Zeit als auch danach / jetzt ("jetzt" führt zu mehr Bildschirmzeit der Kardashian-Familie). Es synthetisiert Theorienstämme und die seltsamsten in Exposé-Texten rund um den epischen Fall, die Ende 1994 und Anfang 1995 die Öffentlichkeit für einen Großteil des Jahres begeisterten.
Wie jede Murphy-Produktion ist sie im erzählerischen Sinne aus vielen verschiedenen Perspektiven auf das Ausgangsmaterial zusammengefügt. Zu diesen Perspektiven gehören alle, vom Verteidigungs- "Dream Team" (insbesondere Robert Kardashian von David Schwimmer) bis zu Johnnie Cochran und denjenigen, die O.J. als eine Art rassistisch motivierte Kreuzigung zu den Paparazzi in den Bäumen von Simpsons Haus, die darauf warten, ihn gefangen zu nehmen. Überlebensgroße Figuren sollen überlebensgroß bleiben - manchmal parodisch.
Aber wo vielleicht ein Lifetime-Film oder die meisten Biopics von der Zahl sein wollen, dass wir den Unglauben aussetzen - auf einer gewissen Ebene "glauben" Sie, was wir sehen - Alexander und Karaszewski wollen uns unbehaglich und außerhalb der Sache halten -kennt. Zentral für diesen Effekt und die selbstbewusste "experimentelle" Qualität von ACS "Pilot" - unter der Regie von Murphy selbst - ist die zunehmend ungenaue Kinematographie von Steadicam. Die Kamera ist während der gesamten Episode immer in fließender Bewegung, aber da die Ereignisse durcheinander geraten und mehr Perspektiven eingeführt werden, werden viele der Aufnahmen weniger filmisch - in der Tat rührend amateurhaft. Murphys Herangehensweise erinnert manchmal an tote Aufnahmen einer Familienzusammenführung, bei der der Onkel des Camcorders zu weit in den Camcorder hineingezoomt hat und vergessen hat, den Blickwinkel zu verschieben. Ein großer Teil des Dialogs in ACS Der Pilot findet also außerhalb des Rahmens statt. Wir starren auf unfokussierte Aktenschränke, Vorhänge und leere Wandabschnitte. Es ist selten, eine vollständige Ansicht des Gesichts einer Figur zu sehen.
Zunächst macht diese Herangehensweise narrativ Sinn: Wir sind das verdeckte Auge der Kameramänner von Paparazzi und des Nachrichtenkanals, die sich an verschiedenen Orten versammeln, um jedes Nugget der Handlung zu erlangen (denken Sie an die Blutherzigkeit der Teams Nachtfalter). Aber dann werden wir in private Räume gebracht, wo diese Leute nicht wären. Niemand soll in der Geschichte zusehen. Wir haben immer einen halben Vorteil. Wir können O.J nicht wirklich in den Griff bekommen. auf Anschuldigungen zu reagieren oder Trauer zu spielen oder zu erleben - wählen Sie Ihr Gift - weil wir sein Gesicht die Hälfte der Zeit nicht sehen können. Gooding Jr.s Gesicht könnte ein Splitter an der Seite des Rahmens sein. Ja, es ist super nachgiebig, aber es ist schwer, Ihre verwirrten Augen zu reißen (stimmt etwas nicht mit dem Zoom auf meinem Fernseher?).
Die Episode fasst mit jedem Schuss und als Ganzes das durchdringende Gefühl zusammen, das der O.J. Gerichtsverfahren und hochkarätige, in den Medien verbreitete und erneut verbreitete Fälle, wie sie die Aufmerksamkeit der Betroffenen vermitteln: ein Gefühl, dass beide so viel wissen - fast zu viel - und wirklich nichts über ihre Einzelheiten. Es gibt dieses Gefühl perverser Intimität durch den investigativen Berichterstattungsstil der Kameraführung, aber ironischerweise ist es nur ein Beweis dafür, dass wir nagen und die Unfähigkeit, die Wahrheit näher zu bringen, krank machen. Das Gefühl erinnert an das gleiche Feldmaterial, das in den Morgennachrichten gespielt und wiedergegeben wurde - und starrte ein oder zwei Fotos an, vielleicht die, die im kontroversen 1994 dunkel wurde ZEIT versuchen, einen Mann zu psychoanalysen, von dem es so schwer zu glauben ist, dass er ein Mörder sein könnte.
Murphys Kamerawerk, das wenig Ähnlichkeiten mit etwas anderem findet, das kürzlich im Fernsehen gesehen wurde, bringt uns zu einem Gefühl der Wahrheit, wo es keine gibt. Es spottet unser Verlangen, alles zu wissen, unsere eigenen konkreten Urteile zu haben und uns als Insider oder Experten zu fühlen. Das macht uns ein wenig seekrank. Wie bei jeder Programmierung, die Murphys Hand berührt, ist es nicht die Art und Weise, wie die Geschichte endet. Im Falle von ACS Wir wissen es schon. Es sind die floriden ästhetischen Details und die zynische, entfernte und sehr unheimliche Linse, durch die wir sie betrachten. Es bleibt abzuwarten, ob seltsame Kamerawerke und Stunt-Castings (streichhaariger Schwimmer und vor allem John Travolta mit gekrümmten Augenbrauen) das Zeug zu einer vollen, fesselnden 10-Episoden-Serie sein können.
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