Klaustrophobie Teil 2
Die Handlung für Luke Scotts kommenden Science-Fiction-Thriller Morgan ist täuschend einfach - und das Beste, was es zu bieten hat, ist der enge, klaustrophobische Spielraum seiner Einzelstandorteinstellung.
Der Film folgt einem „Risikomanagement-Berater“ namens Lee Weathers (Kate Mara), der mitten im Nirgendwo zu einem isolierten wissenschaftlichen Komplex geschickt wird, um Probleme mit der Schaffung eines Humanoiden namens Morgan (Anya Taylor-Joy) zu ermitteln. Sobald sie auftaucht, um sie abzuschalten, werden die Wissenschaftler aufgeregt, Morgan wird auf die Probe gestellt, und die Spannung wird erhöht, um Raum für subtextuelle Fragen zu menschlichen Emotionen, Unvollkommenheiten und all dem guten Zeug zu lassen.
Scott ließ sich offensichtlich von dem Klassiker seines Vaters Ridley aus dem Jahr 1979 inspirieren Ausländer, deren Hauptaktion Alien-gegen-Ahnungslose-Menschen in einem feuchten und schattenhaften Raumfrachter stattfindet.
Wenn Sie Ihren Film in eine solche isolierte Umgebung bringen, bietet dies ebenso viele Herausforderungen wie Abkürzungen: So wie riesige Blockbuster (wie James Bond-Filme) auf Weltenbummelabenteuern angesiedelt sind, ist es immer noch ein größerer Narrationstest, um klein zu denken. Wie schon sein Vater vor ihm wusste Scott, dass Sie durch die Beschränkung des Handlungsspielraums die Geschichte selbst kreativer gestalten.
Aus diesem Grund klingen die meisten Single-Set-Filme extrem langweilig, wenn Sie versuchen, ihre Handlung zu erklären. Morgan handelt von einem unternehmerischen Handlanger, der herausfinden muss, was mit einem seltsamen Reagenzglas-Baby, das sein Unternehmen geschaffen hat, nicht stimmt Es klingt ein bisschen langweilig, genau wie Reservoir Dogs klingt langweilig, wenn Sie sagen, es geht darum, dass es eine Menge Betrüger gibt, die über einen Raubüberfall streiten.
Die clevere Wendung, die Action an einem einzigen Ort zu fokussieren, besteht darin, dass sie sich als intelligenter erweist, als wenn die Geschichte freie Hand hätte. Die hauptsächliche erzählerische Stärke von Reservoir Dogs ist es das konkret nicht Zeigen Sie Ihnen den Raubüberfall und beschränken Sie sich meist auf die Charakterverbindungen in einem einzigen Lagerhaus. Darum ist es besser.
Ebenso machen isolierte Filme die Storytelling-Methode selbst kreativer. Der Großvater aller Einzelfilme, Sidney Lumets gesetzes Gleichnis von 1957 12 wütende Männer Das Spiel, das fast ausschließlich in einem einzigen Geschwaderraum stattfindet, bleibt frisch, weil seine fließende Kameraführung und Umrahmung den Gimmick ausmacht, diesen Raum nie mehr als nur ein Gimmick zu verlassen.
Dasselbe - mit ein wenig Spielraum - könnte man von dem Colin Farrell mit dem Thriller 2002 sagen Telefonzelle über einen Mann, der in einer Telefonzelle in New York City bleiben muss oder riskiert, von einem Scharfschützen erschossen zu werden. Obwohl nicht so prestigeträchtig oder angesehen als 12 wütende Männer oder sogar Alfred Hitchcocks Echtzeit-Faux-Single-Take-Thriller Seil Die Idee, den Ort, an dem eine Geschichte stattfindet, einzuschränken, wird zum Anstoß, sie zu erzählen.
In den Genre-Filmen wie diesem wird häufig das Motiv der einzelnen Standorte verwendet, da Thriller und Horrorfilme eine gewisse Intensität benötigen, die beispielsweise Komödien sind, die sich nicht in einer Wohnung befinden. Die narrative Abgrenzung, dass der Film das Publikum einen bestimmten Bereich nicht verlassen wird, ist unterbewusst klaustrophobisch. Es wird etwas, das man beachten und vorsichtig sein muss, weil es sich gegen die Art und Weise richtet, wie "normale" Filme sich entfalten.
Es ist der Grund, warum Domhnall Gleesons unschuldiger Tech-Geek-Charakter in Oscar Isaacs bri-Milliardär-Genie-Charakter in das isolierte Komplex der Stadt wandert Ex Machina ist die perfekte Einführung in die Angst, was dort passieren wird, ohne dass die Charaktere ein einziges Wort sagen. Deshalb auch die extremsten Beispiele wie bei Rodrigo Cortés Begraben Während Ryan Reynolds eine Figur spielt, die während der gesamten 95-minütigen Laufzeit des Films lebendig begraben ist, gehen Sie auf die Idee der strengen Isolation hin.
Der Meister der abgeschiedenen Spannung ist wiederum Hitchcock, der diese Prämisse immer wieder zu seinem Vorteil ausnutzte. Seil, seine Steinbeck-Adaption von 1944 Rettungsboot und aus den 1954er Jahren Wählen Sie M für Mord verlassen Sie sich auf ihre relativ isolierten Einstellungen, um die Spannung einfach köcheln zu lassen und dann einen Höhepunkt zu erreichen. Der Höhepunkt der begrenzten Einstellung in Hitchcock-Filmen ist wahrscheinlich 1954 Heckscheibe, wo Jimmy Stewarts Fotografenfigur auf einen Rollstuhl beschränkt ist und (wie das Publikum selbst) nichts dagegen tun kann, um einen potenziellen Mord auf der anderen Seite des Innenhofs seiner Wohnung in Greenwich Village zu verhindern.
Das Problem mit Morgan Ist es nicht möglich, aus seiner einzigen Tasteneinstellung Kapital zu schlagen. Es hat alles, um der nächste in einer langen Reihe denkwürdiger Science-Fiction-Thriller zu sein, die an einem Ort stattfinden, aber es macht die Anlage oder ihre Umgebung nie zu etwas anderem als einem Ort für ihre bunt gemischte Crew von One-Note-Wissenschaftlern zu beweisen, dass sie keinen gesunden Menschenverstand haben. Es ist nur eine Szene, in der Morgan Kate Maras Charakter hacken und fliehen kann, wenn sie eine Waffe zieht. Schade. Der Film hätte mit so wenig viel erreichen können.
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